Les nombreuses surprises des quatre premiers épisodes de The Comeback

Les nombreuses surprises des quatre premiers épisodes de The Comeback

Revisiter Le retour La première saison était comme s'installer dans des draps familiers sur un lit inconnu. Le personnage phénoménal de Lisa Kudrow, Valerie Cherish, est immédiatement crédible et sympathique, malgré son incroyable conscience de soi. Mais j'avais oublié comment, sous cet extérieur familier, il y avait tant de douleur et de tristesse dans le personnage et dans son monde.

Les petits détails et les grands thèmes ont été perdus au fil du temps mais sont revenus rapidement carj'ai revu. Les quatre premiers épisodes illustrent certainement le désespoir de Valérie de contrôler son image, mais plus que cela, ils concernent surtout à quel point elle est chiée par tout le monde autour d'elle.

Les gens qui sont les pires

Paulie G., l'une des deux scénaristes/productrices de sa nouvelle sitcom Room and Bored, est un trou du cul atroce pour Valérie. Bien que la co-star de Valérie, Juna, agisse gentiment au visage de Valérie, elle et ses jeunes co-stars stupides et jolies sont involontairement mais à plusieurs reprises cruelles. Pendant ce temps, son mari est distant et à peine favorable, bien qu'il soit également clairement mal à l'aise devant les caméras, contrairement à sa fille, qui s'habille et pose pour eux comme si elle était sur Toddlers & Tiaras.



À peu près la seule personne qui n'est pas un imbécile pour Val est Mickey, et elle le traite généralement comme de la merde, pas par méchanceté mais parce qu'elle le peut. Elle n'a besoin de rien de Mickey sauf de ses cheveux, et le spectacle est brutal en montrant que leur relation est aussi déséquilibrée qu'elle l'est.

Les personnages sont tous finement réglés à partir du premier épisode, chacun offrant une fenêtre différente sur les personnalités et le comportement typiques d'Hollywood, et un jeu d'acteur exceptionnel rend cela possible. Paulie G. parle à peine, mais l'incroyable performance de Lance Barber exprime tellement de colère et de mépris que vous pouvez pratiquement le voir sortir de son personnage. La représentation subtile de Laura Silverman de Jane comme patiente et dédaigneuse des préoccupations de Val commence à faire de la production de l'émission de télé-réalité un antagoniste.

La réponse de Valérie à tout le monde - cette personnalité ennuyeuse et ennuyeuse que nous connaissons si bien - est principalement l'autoprotection d'un groupe de personnes égoïstes, et ses suppositions constantes selon lesquelles quelque chose la concerne sont plus tragiques qu'arrogantes. Elle est également experte dans ce que nous faisons tous quand nous nous trompons mais que nous ne voulons pas l'admettre et essayer d'expliquer comment nous le contournons (je sais, je sais, c'est pourquoi… ou Ouais, bien sûr, ouais, mais…). Quel personnage.

Pour moi, le quatrième épisode a été beaucoup moins réussi que les trois premiers, car la nouvelle écrivaine se sent comme le personnage le plus jetable des sitcoms, là juste pour faire avancer l'intrigue. L'épisode fonctionne pour renforcer l'anxiété de Valérie, et ses efforts pour changer la blague raciste que son personnage reçoit sont vraiment intéressants (vous voyez une boîte de chiots; je vois un barbecue coréen). Ça fait aussi comprendre que, malgré ses efforts pour être gentille, Val comprend Paulie G. : Don't hate me. Tu ne peux pas me détester. Ce n'est pas juste. Ce n'est pas qui je suis.

Toujours dans cet épisode, Valérie commence à s'ouvrir et à être plus honnête même lorsque les caméras sont là, ce qui nous permet d'embrasser son personnage plutôt que d'être simplement ennuyé. Elle avoue enfin qu'elle a peur de ce qui se passera si l'émission et/ou la télé-réalité échouent : Le petit filet devient le Grand Canyon. Ce n'est pas une entreprise difficile pour rien.

Dans les coulisses de la télé-réalité

Le retour est une série qui connaît la télé-réalité ; ce n'est pas celui qui prétend comprendre la réalité juste pour l'utiliser comme une blague facile. À bien des égards, cette série fictive se sentait plus authentique que de nombreuses séries de téléréalité, et tant de choses apparemment petites lui donnent vie et se sentent réelles. Les appels de Valérie pour un temps mort ou des instructions à Jane sont amusants, et il y a de fausses émissions de téléréalité hilarantes dans les deuxième et troisième épisodes, mais tout cela n'est que la surface de la façon dont la production de l'émission de téléréalité est capturée.

Le plus important, je pense, est la décision de montrer constamment les membres de l'équipage se bousculant ou Jane regardant son moniteur pendant que la caméra passe devant. Ils révèlent comment la télé-réalité est faite, et ils le font d'une manière que même les séries qui brisent le quatrième mur ne le font pas. Même les émissions les plus honnêtes ont tendance à ne pas inclure de séquences de personnes se faisant mettre leurs micros ou de membres d'équipage se démenant pour devancer leur sujet. Le retour fait tout cela si bien que c'est à peine perceptible, mais c'est très important et très différent des autres séries qui prétendent être des images d'une série télé-réalité.

Considérez The Office et Parks and Recreation: les deux sont des comédies à caméra unique que j'ai vraiment aimées et qui, à leur apogée, avaient le pouvoir de livrer des moments très émouvants au milieu d'une comédie absurde et même burlesque. Bien que leurs personnages aient reconnu les caméras, les deux ont fait le choix de ne pas montrer les équipes de tournage. Mais cela laisse un espace vide où il devrait y avoir quelque chose, à la fois littéralement et métaphoriquement. Lorsque The Office est passé d'un angle de caméra à un autre, l'équipe de tournage du premier plan devrait être dans le deuxième plan, mais elle est absente. Même si cela peut ne pas être immédiatement perceptible, c'est important parce que c'est un rappel, même inconscient, qu'il s'agit de faire semblant.

Ce n'est pas le cas avec Le retour , qui montre tout, grâce à l'idée que ce que nous regardons est une séquence brute. C'est ce qui a rendu ces quatre premiers épisodes si remarquablement réussis dès la sortie de la boîte. Même si vous ne vous souciez pas de la façon dont il fait la satire de la télé-réalité (je le fais évidemment !), C'est un monde fascinant.

Place aux quatre prochains épisodes.